看到某人哭了，说神演技。
看到某人怒吼，说爆发力。
看到某人演变态，说戏路宽。
看到某人反串性别，说这演技没谁了。
还有什么🁫🈰‘台词让人耳朵怀孕’、‘整容式演技’、‘换脸般演技📽☫’、‘献舍式演技’…
我滴娘来，这帮人真尼玛会吹！
我们评价演技，就一点：能让观众共情⚩的，就是好演技！
戏剧性比较强大的确实更容易引发共情，但那种无声的静态，就不📽☫📽☫能是好演技了吗？
你比方说《亮剑》，李云龙开炮之后…
在硝烟中无声站着…
就这么愣神了。
最深的悲痛和不舍，隐忍和无奈，开炮瞬间的震撼等情😮🄮🀼绪都凝固在他静默的站着的表情上了。
要是换了一般炸🂪👩裂版的演法，大概就是跪🎌🏯在地上痛哭流涕…
但真要跪在地上，你反而很难感受到李云龙那种大📒男人式的悲痛——李云💵龙是团长，他身上承载的更多是家国情怀！
他为什么选择这种演法？
大概就是个人阅历了！
金庸😂⚉先生在《倚天🖞屠龙记》的后记中有这样一段话：然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。
这段话书写🗃于金庸的大儿子査🛔传侠于美国自缢身亡之后…
很多😂⚉的天真、无知与🏐狂妄，都来源于人生阅历的缺失，于人情，于世事，于艺术，于生活。
这并不可耻，也不可悲，毕竟有🄡⚫些阅历如果一辈子都没有，可能会更幸福。
但对于表演来说，没有阅历，也就等同于没有生活，没有生活真的📽☫演不好戏！
柳天仙，您觉得呢？
算了，不止柳天仙，其实吕潇然也有这⚩样的缺陷，成名之后，他的生活更多就🍤是拍戏、接戏…
很少有生活的沉淀。