《亲爱的》，真实故事改编。
跟《失孤》不同，这个电影🍩从一开始就🟖🝉是商业片…
剧情上半段就是田文军丢了孩子，然🁁后一路寻找，中间找到了；后半段的主线换了，换成李红琴…
李红琴这个角色很重要！
她代表底层的温暖！
最初🜨🄯，她站在剧中所有角色的对立面的，甚至包括后来帮助她的高夏，她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突，她就像土地☦🁫🈳一样，吸收了所有的惩罚和怨恨。
当然，这个角色本身是善良的！
也有文明特性。
她知道📄😖找派出所开证明，她🍩知道找律师，她知道用她仅有的资源去最大限度的在合法的范围内交换她想🗄🙅要得到的东西…
但这个📄😖人并不值得同情所谓可怜人必有可恨🚿之处！🙓🌘
最开始，她不知道自己老公是人贩子，后来她知道了，为什么还要出现🆓在深圳？
还想着收养吉芳？
怎么想的？
母爱又怎么了呢？她的母爱伟大，被拐孩子的父母之爱就都是垃圾？🞩🖵就都得为她那伟大深😛沉的母爱让路？
吕潇然塑造这个🌺🄍🟢人物，重点在她的矛盾性，而不是‘善良’…
其实真实的人物不是李红琴这样，原型人物叫高永霞，确实是挺淳朴的一个女人，真相大白后她对自己丈夫的行为也是真心忏悔，宁可忍受相🔺🅬思之苦也没说主动再去骚扰孩子了，反倒是孩子的父亲主动带着礼物🝰🎲去探望她，感谢她那几年里给孩子的爱，她还哭着说你们不恨我我就很感激了…
而不是田文军的那句‘我最多做到🎡不恨你👡！’
所以，李红琴一定是悲剧的！
这世界上🃨🚔📃好坏并不是绝🎶🕢对的，但恶一定会得到惩治！
电影定格在田鹏还有吉芳操着生硬🎡的普通话在读‘池塘里有一群小蝌蚪，大大的脑袋，黑灰色的身子，甩着长长的尾巴，快活地游来游去…’
然后转场，是吕潇然的一段采访
“我在09年就想拍关于打拐的题材，但一直找不到一个合适的角☲🃗🗻度，你能怎🂐🍹🌾么拍呢？最多反应打拐！”
“应该是2011年，。我看到了一篇报道，就是《亲爱的》原型故事，所以，我们整部电影其实就是把原来的故事稍微做一点改编，真实的力量，是我们写剧本，都写不🍒🚪出🛷♖🈙来的。”
“希望大家都来看看这部电影，我拍这个戏🚿没想追求高票房，之所以用商业化的叙事包装，就想着能被更多人看到、被更多人谈及，越多越好。让别人正视、重视拐卖儿童问题才是这个题材的最大使命。”